西安电影艺术院线的空间生产性研究(3)

四、结语

艺术是人类以创造性的方式反思自身的高级工具，是人类自由创造力和人类本质价值实现的象征性领域。面对人类社会在不同历史时期的问题和局限性，面对人性的复杂性与人生的悖论性，艺术家们以他们的犀利方式为我们揭示出来，让我们在无功利的审美过程中获得主体的成长。在艺术影厅，我们通过分享对世界的独特观察与表现获得更加犀利、多元、包容的艺术观念和人生观念，获得对自身的反思和超越。艺术电影的分享过程也是一个社会问题与话题公共协商的生产性空间，影像引发的思想冲突与碰撞带来了对问题的公共性展开和讨论，在远远超过了艺术普及与提高的基础上，建构了一种具有公共伦理精神与公共话语权力的重要空间，这个空间为在社会主流话语中也许并不掌握发言权的群体提供了表达和认同的前提，是在空间层面上文化权力博弈和文化公平实现的重要形式，这种公共空间以文化意见和艺术观念的表达创新，推动着社会文化的升级，具有积极的建构性功能，是国际化大都市的重要标杆。

1.[英]德雷克·格利高里，约翰·厄里.社会关系与空间结构[M].谢礼圣，吕增奎 译.北京:北京师范大学出版社，2011.

2.[英]安东尼·吉登斯.社会的构成：结构化理论纲要[M].李康，李猛 译.上海:生活·读书·新知三联书店，1998.

3.[法]亨利·列斐伏.空间与政治：《进入都市的权利》第二卷[M].李春 译.上海:上海人民出版社，2008.

4.[美]苏贾.后现代地理学：重申批判社会理论中的空间[M].王文斌 译.北京:商务印书馆，2004.

5.[英]大卫·哈维.资本的空间[M].王志弘，王玥民译.台北:群学出版有限公司，2010.

一、艺术院线：都市文化空间的重要一翼21世纪以来，电影产业成为诸多国家经济结构转型过程中的支柱性内容，也成为未来全球政治经济格局重构的核心文化力量。电影创造了一个虚拟的“超真实”空间，也创造了一个“真实”的艺术空间，并成为社会公共性空间建构的典范。电影故事中潜藏着情感趋向、价值判断和意识形态，是文化权力表达的建设性空间。大众化的商业类型片在满足了大众日常娱乐的基础上，为他们提供情感的满足和审美的需要，同时也寄予着对社会问题的反思等，但更多表达的是当代社会占领导地位的阶层的价值观念，在形式的创新性和价值的探索性上有明显的局限性。而艺术电影则是电影中的尖兵，它是前卫艺术的重要一翼，艺术院线和影厅是聚焦艺术电影爱好者和创作者的重要空间。西安建设国际化大都市的道路上，文化建设当然是必不可少的，而以艺术电影为核心分享内容，兼顾多元艺术活动在内的艺术电影院线的存在和强化发展更是其题中之意。目前西安有两家影厅——陕文投影厅和卢米埃影厅参加了全国艺术电影院线联盟，这两家影厅在执行全国艺术电影院线联盟的统一排片放映之外，也积极策划了一系列艺术电影放映和艺术影像交流活动，但与西安的地位、体量和发展目标相比，还是远远不够的，后期还需要不断加强。（一）西安卢米埃尔影厅卢米埃艺术影厅目前已经连续6年举办了法国电影展、英国纪录电影展、加拿大电影展等国外影展。以2018年12月7日至12月16日在卢米埃西安凯德影城举办的第一届莎士比亚经典剧目展映活动为例，展映活动的设计系统性较强，不但包括公开的启动仪式，邀请了西北工业大学莎士比亚研究专家进行讲座导读，同时还包括与影城会员、影迷、猫眼观影团及大秦网、华商网、西部网等媒体的各类互动与信息传播。（二）陕文投影厅陕文投影厅主要以万夫西部艺术电影沙龙作为艺术电影放映与交流活动的主要内容，这个沙龙大多以通过观看影片，现场与主创人员交流以及专业评论员们讨论来加深对艺术电影的理解。从2017年开始电视剧版权中心联合陕文投影厅共举办了26期艺术电影沙龙，其中包括经典老片的重新放映和时下最新的电影超前点映。类型包括经典艺术片、独立纪录片、纪录电影、青年导演的短片、FRIST电影展、联合大象点映展映一些经典外国影片等。二、西安电影艺术院线的不足（一）缺乏精准的政策扶持和专业评审制度研究发现，政府政策扶持是欧洲很多国家艺术电影和艺术院线发展的强大推动力。尤其是法国，对于艺术电影的发展，政府发挥着非常重要的作用，并设有严格的审查制度。目前法国国家电影中心成立了法国艺术影院联合会（AFCAE），负责主持评审会每月两次的推荐影片评审投票工作。每一笔资助都要符合严格的标准，使法国艺术电影取得很高的艺术成就。而我国对于电影的扶持政策太过笼统，且没有严格的评审制度，导致在扶持艺术电影时无法实现精准保质的效果。西安的艺术院线同样也存在这种问题，在政策扶持上存在扶持力度小、具体政策不精准、没有严格专业评审制度等问题，无法充分挖掘西安的历史和文化资源，难以满足本地观众的审美文化需求。政府在公共文化空间中的引导性和服务性薄弱是我省艺术电影发展不前的原因之一。（二）院线影厅数量有限且设施结构单一在国外，尤其是美国、英国这些艺术电影发展比较成熟的国家，在艺术影厅的建设和运营上都有着各自的特色。美国目前有约1000块幕布放映艺术电影，且在影院选址、环境设计、配套文化设施上很讲究，通过细化受众，将艺术影院建立在知识文化水平相对较高的都市中，并在影院附近配套相关的文化设施，比如电影资料馆、简易餐厅、咖啡馆等，在此可以学习电影文化或举办相关的创意电影论坛。这些配套文化设施一方面营造一种电影文化的空间，让影迷们在这个文化空间中品味本土电影带来的本民族历史和文化的魅力，丰富文化精神；另一方面也减少了艺术影厅的运营压力。和国外一些国家相比，我国在艺术院线的建设和运营上存在一些不足：首先，我国艺术院线数量有限，平均每个省份只有两三个放映艺术电影的艺术影厅；其次，我国在影厅的运营和建设上缺乏规划性。（三）优质片源短缺且排片创意不足艺术院线主要的片源为经典作品回顾、当下优质艺术电影和经典国外影展等。通过调研采访我们了解到，在我国由于艺术电影受众少、盈利困难，很多导演轻易不会拍摄艺术电影，艺术影片数量减少；其次，由于版权制度的规范化，经典老片很多都涉及多家公司且有的版权不清，所以播放经典艺术老片，版权交涉时期长且成本高。由于我国在国际影片的审查与配额限制，导致很多优秀的国际艺术影片无法进入国内。西安也是电影节的主办地，比如丝绸之路电影节，在电影节期间西安艺术影厅会举办相关的艺术观影活动，但是排片宣演体系不完整，排片规划缺乏创意，无法在电影节上整合资源选取优质片源，使西安无法形成真正意义上的电影文化空间。（四）营销策略不完善且影响力小西安艺术影片本身数量少，多以回顾经典艺术片和国际艺术片为主，但是在宣发策略上没有建立起体系化的方案，宣发渠道不通畅且力度不够，导致艺术影展难以聚集电影爱好者、扩大艺术影片观众，更无法营造专业的电影文化空间。作为古城，西安历史文化资源丰富，有很多影视方面的人才、专家学者，但是宣传力度不够，很多电影爱好者不能及时吸取相关信息，去影院观看影片。所以如何整合资源，将地方影视资源优势和人才优势转化为艺术电影的强大推手，是西安艺术电影发行营销面临的问题。三、西安艺术院线未来发展的提升路径（一）加强政策扶持，建立专业评审制度与国外和其他省份相比，西安艺术电影的发展虽然取得了一定的成就，但是距离充分展现艺术电影在营造文化空间和发挥公共服务性的功能上还存在着很大差距。我们应该积极吸取国内外艺术电影发展的成功经验，来促进陕西省艺术电影的发展。首先，陕西省应该加大对艺术电影的扶持力度，不仅仅是在资金资助方面，还要制定具体执行的严格标准，只有满足条件者才可给予资助，以避免资金的浪费。其次，西安市作为大学城，有很多影视文化学者和专家，应充分整合人力资源，建立专业的艺术电影评审机构，制定专业的评审制度，利用政府的宏观支持和评审机构的专业评审，为西安艺术电影的发展保驾护航。（二）健全艺术影厅设施和运营策略2016年10月15日，经过电影从业者和爱好者多年的呼吁和努力，全国艺术电影放映联盟在长春正式成立。即便如此，我国放映艺术电影的银幕还不及美国的十分之一。目前美国已经有1000多块银幕放映艺术电影。艺术院线周围往往有很多相应的文化设施，比如电影资料馆、简易餐厅、咖啡馆、酒吧，给当地居民营造了浓厚的电影文化氛围。因此为促进艺术电影的发展，需要进一步增加艺术院线的数量，并根据地方文明特点细化受众，确定艺术院线的选址，并在周围建设配套的文化设施。（三）建构新型片源渠道和创意化排片机制优质片源是艺术院线生存的关键，艺术院线数量增加的前提是源源不断的优质片源。由于一些客观原因导致经典影片的映演成本高，且受政策影响我国国际艺术片在进口片中的配额较低，大量经典国际艺术片无法在国内上映，所以建立新型的片源渠道是目前我国及各省份艺术院线发展的关键。根据国外艺术片发展经验，我们建立新型片源渠道的过程中，必须重视电影节。西安本身就是丝绸之路电影节的主办地，我们发展本省艺术电影，必须要借助电影节发展本土电影。（四）完善宣发策略，吸引更多观众艺术电影在我国属于小众电影，产量少、观众少、上院线困难、盈利困难，更没有形成完整的市场化竞争策略。各省市更是如此，大部分省份的艺术电影都无法在院线上映，甚至很多艺术导演的拍摄目的就是为得到政府的资助，我们常常看到影片大张旗鼓地开机，然后成品就慢慢石沉大海。所以电影的艺术性和思想性功能很难体现，更无法满足观众对艺术电影的需求。这样的问题，西安同样存在，所以必须建立相对完善的宣发渠道。一方面，制度上建立严格的政府资助政策，提出具体评审标准，包括影片前期筹备、中期制作、后期宣发；另一方面，艺术电影的后期宣发是一部电影能否与观众见面的重要环节，加大宣传力度，抓住电影节和举办创意性的点映活动，邀请专业影评人评论，举办制作团队与观众的交流活动，都是成本较小且符合艺术电影的宣发策略。四、结语艺术是人类以创造性的方式反思自身的高级工具，是人类自由创造力和人类本质价值实现的象征性领域。面对人类社会在不同历史时期的问题和局限性，面对人性的复杂性与人生的悖论性，艺术家们以他们的犀利方式为我们揭示出来，让我们在无功利的审美过程中获得主体的成长。在艺术影厅，我们通过分享对世界的独特观察与表现获得更加犀利、多元、包容的艺术观念和人生观念，获得对自身的反思和超越。艺术电影的分享过程也是一个社会问题与话题公共协商的生产性空间，影像引发的思想冲突与碰撞带来了对问题的公共性展开和讨论，在远远超过了艺术普及与提高的基础上，建构了一种具有公共伦理精神与公共话语权力的重要空间，这个空间为在社会主流话语中也许并不掌握发言权的群体提供了表达和认同的前提，是在空间层面上文化权力博弈和文化公平实现的重要形式，这种公共空间以文化意见和艺术观念的表达创新，推动着社会文化的升级，具有积极的建构性功能，是国际化大都市的重要标杆。参考文献：1.[英]德雷克·格利高里，约翰·厄里.社会关系与空间结构[M].谢礼圣，吕增奎 译.北京:北京师范大学出版社，2011.2.[英]安东尼·吉登斯.社会的构成：结构化理论纲要[M].李康，李猛 译.上海:生活·读书·新知三联书店，1998.3.[法]亨利·列斐伏.空间与政治：《进入都市的权利》第二卷[M].李春 译.上海:上海人民出版社，2008.4.[美]苏贾.后现代地理学：重申批判社会理论中的空间[M].王文斌 译.北京:商务印书馆，2004.5.[英]大卫·哈维.资本的空间[M].王志弘，王玥民译.台北:群学出版有限公司，2010.

文章来源：《西安工程大学学报》 网址: http://www.xagcdxxb.cn/qikandaodu/2021/0122/574.html